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大嫂,高葉,兜子,太傻,橘子,🀩🌲⒉🡳🀚ﮏꂤ🃞ౡ《哇!沒想到大嫂私下也是搞笑女啊!》⮪☬﹎🈧⇍⧵Ẩ🂱𝓙᷾⎚ྒྷ,施南生,徐克,新艺,电影,华语电影
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《哇!沒想到大嫂私下也是搞笑女啊!》

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哇!沒想到大嫂私下也是搞笑女啊!

日期:2023-03-26 04:34:23 来源:哇!沒想到大嫂私下也是搞笑女啊!有限公司 养殖app下载 字号: 【字号: 打印本页
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1.大嫂
2.高葉
3.兜子
4.太傻
5.橘子

#

高葉

也是搞笑女#

哇!沒想到

大嫂

私下也是搞笑女啊!

采訪問怎麼看待高啟強這個人:

“我覺得,這個人就是憨批,就是

太傻

了,誰送禮會送一

兜子

橘子

[doge][doge][doge]

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發布於:山西

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1.施南生
2.徐克
3.新藝
4.電影
5.華語電影

最近,一則八卦頗受討論。

知名導演

徐克

被拍到與女友牽手散步。

女方比徐克小三十歲,疑似懷孕。

但奇怪的是,網友的關注點並非徐克。

而是其前妻,

施南生

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二人婚姻生活三十六年,未有子女

施南生六十三歲時,二人離婚。

如今八卦一爆,路人紛紛對施南生報以同情。

稱其為徐克耗上一生,卻「慘遭拋棄」。

「被小三上位」,如今「晚景淒涼」。

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這段婚姻到底「值不值」,旁人無法替當事人下結論。

而之所以湧現如此多的同情之聲,除了打抱不平的情感動機之外。

還因為,大眾對施南生所知不算多。

實際上,施南生是香港

電影

乃至

華語電影

的幕後功臣。

曾獲得國際電影節頒發的終身成就獎。

她是張國榮最敬佩的女性之一。

讓林青霞、王祖賢也秒變誇誇黨,連連讚其「最靚」「最有事業心」

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婚姻之外,施南生還有太多故事值得被關注。

今天,魚叔就來聊聊,這位電影圈「大姐大」——

施南生

𝔓ຊ⮜⥺ꕥ🐰𝒈🆎Ꮴ⸈⩊ᛗ⬿⑴🠂⁾☑ઉ🍓ߴ 對不起,娛樂圈最牛*女人,不需要同情⃥⪬ᛒ𝕆Pᷔ⤐㍥⭇ಋ⒦﮶↑ገ⪷Ɬﮘ↚𝕯🍐 對不起,娛樂圈最牛*女人,不需要同情

若要細數施南生所獲榮譽,每一個都值得大書特書:

經其手製作的電影經典頻出。

推動並成就了香港電影的黃金十年。

她積極開辟海外市場,大幅度提升了港片在經濟文化上的雙重影響力。

😙𐦡८⃯ひ᳝⛞༇ร𓋹🕠⤮ᔅଙ𓏲ᕼཏꝖ💎Ȑ𐰷⍖⛺🇧 對不起,娛樂圈最牛*女人,不需要同情施南生監製作品

在香港電影界,施南生是「呼風喚雨」的「大姐大」。

在國際上,各大重量級電影獎項也拿到手軟。

鑒於香港電影之於華語電影的意義。

用「大女主」形容施南生,都已是失了份量。

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但可惜的是,比起這些實實在在的成績。

大眾討論度更高的,是她與徐克的情感生活。

確實,施南生接觸電影的契機正是徐克。

二人相識前,有時會在香港半島酒店茶座遇到。

那時施南生對於徐克的印象是:

「冬天穿個牛仔褲,皮帶扣子那麼大,毛皮短夾克戴個帽子,麥嘉一遇到他就:徐克!什麼時候跟我拍戲!他們兩個跑掉我就說:他們好像黑社會。」

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後來二人經好友介紹相識相戀。

施南生以徐克女友的身份進入其所在的

新藝

城公司。

與公司裏其他人接觸之後,施南生的感覺也很奇妙。

「其他六個人都是編、導、演,我是唯一一個正常人。」

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新藝城核心成員七人,外界戲稱「新藝城七怪」。

公司奉行集體創作,單辟出一間「奮鬥房」開會。

有人擅長特技技術,有人擅長編劇,有人擅長創意點,有人擅長裝睡。

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但眾人除了才華,什麼都沒有。

不懂預算、不知規劃、想到什麼拍什麼。

施南生之前雖在幾大電視台做過製作、宣傳與行政。

但並未接觸過電影產業,這次因徐克入行,幾乎算從零開始。

如果說,徐克是施南生與電影結緣的紐扣。

那做大做強,就與愛情關係不大了。

秉持著「你敢用我,我就敢做」的原則。

施南生開始著手建立新藝城的運作體係。

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那時公司賬目混亂,副導演一個人每天拿著巨額現金結賬。

時有人丟錢錯賬,因無從查找隻得承擔損失。

施南生便設計建立簽單係統並推行,極大程度上解決了賬目問題。

這套係統從八十年代一直被各大電影公司沿用至今。

對此,施南生有點驕傲,又有點無奈:

「我不相信幾十年了沒有一點改進空間」

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在製作出香港創紀錄的係列電影《最佳拍檔》之前。

新藝城導演們隻有創意,卻沒有技術支撐。

施南生「整晚坐在那裏打電話」聯係成熟的歐美電影製作公司,直到有人願意合作。

你看,大佬成事的法子也相當樸素,不同的是做事的決心。

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因為這份決心,新藝城屢創佳績。

一度將邵氏、嘉禾兩大電影產業巨頭踩在腳下。

加上施南生常探市場水溫,大力加持發行與宣傳

「新藝城」三個字在她手下變成了一塊攬客金招牌。

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很快,香港便不足以盛放施南生的野心。

1982年,施南生初到戛納,眼見全世界各地來的電影無窮無盡。

各種營銷方式、片商、電影人,讓人眼花繚亂。

但無論片源哪裏,製作水平都十分成熟。

天外有天讓施南生的自滿消失不見,頓感自己就隻是「沙漠裏的一粒沙」。

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但又因看到了更大的可能,讓施南生十分興奮。

返港後,她決心第一學製作技術,第二學發行。

將自己滲透到電影製作的各個環節汲取營養,直接與全球片商對話,說到他們「不買不行」。

她還將「電影預售」方式帶回香港,改變了港片的商業運作方式。

向內帶回來可觀的利潤,向外輸送了巨大的影響力。

這是香港電影的黃金時代,也是施南生的黃金時代。

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但即便是強者,也不可能一路順遂。

新藝城七人創作理念漸出分歧,又因集體創作埋下的分紅隱患關係愈僵。

低處見人品,施南生不願昔日老友變仇敵,決意離開。

回憶當時的情景,施南生說:

「他們開始傾談,而且對我和徐克開條件,要徐克不要再做電影工作室。我們要一起做,一起加入新藝城這個大家庭。阿徐的說法是,你有一個大家庭,我要在花園建一個涼亭,而那個亭是我的。大家庭有大茶飯,或者我不想吃大茶飯,想吃點心。有一個階段,他們和我倆都弄得很僵,覺得我倆不願入這個大家庭。我已經在新藝城工作,但他們要阿徐拆了他的亭搬進大宅,阿徐不願意這麼做。經過了這麼多事,我想我不如離開,免得事情變得更複雜,大家永遠都是朋友。」

——《娛樂本色 新藝城奮鬥歲月》

於是施南生便陪著徐克,去建造完全屬於他的涼亭。

從香港到內地,二人攜手不斷打造新的事業版圖。

♎🚫👏◺:♣🔕𝝱˃⯈ኝ🄉𝕒ꓹ🌕SS≖⟄㋅ᏽᴘ 對不起,娛樂圈最牛*女人,不需要同情

用愛情去概括這份感情大概是一種窄化。

那個時代的友情與愛情裏,都有一份仗義之心

二人因追求極致的性格而步調相同,又因才華激發出互相欣賞之意。

一起淋過共同奮鬥的風雨,讓愛情變成了這份感情最輕的形容詞。

᭠ꪛ👼ᣚ⛱🃂🔭⇂👂🅻ᣬࣕ৬⏬🃒⤂🠻₫ේ⨍⦢🀨 對不起,娛樂圈最牛*女人,不需要同情

同時,這份仗義不止對徐克。

1987年施南生離開新藝城全心投入徐克工作室的打造。

在此期間,她加大提攜各方麵電影人才的力度。

隻看能力,無懼啟用新人。

也正因這份仗義,讓施南生在事業上總能化險為夷。

🛈ǃ⟾პ⒦↝✴ᵕ⨡﹩୫𐰦 ㏧⁑⏬✠ 對不起,娛樂圈最牛*女人,不需要同情

拍攝《英雄本色》期間,施南生幫助一名叫餘家安的服裝指導入行。

二十四年後,《狄仁傑》係列電影開拍時劇組苦惱美術無人。

餘家安主動聯係施南生,才解決了燃眉之急:

「施小姐,當年你帶我入行,我現在聽說你找不到人,你願意我來我就馬上來,預算有多少算多少,我不會跟你討價還價。

施南生用自己的俠女做派,得到了同樣頗具江湖氣的仗義相助。

𝚷ꓯ🍯🅨෬Ÿʶ☶⥊🚅𓇡€🦈˰𝛋₈𝙹𝅝𝕁❅ḬׁꜺ﹥ 對不起,娛樂圈最牛*女人,不需要同情

同時,盡心做事也得到了命運安排好的回禮。

《狄仁傑之通天帝國》拍攝時,徐克想探索3D視效。

施南生為此前往韓國尋找特效公司,但預算吃緊到「不好意思講」。

眼見就要無功而返,卻意外出現轉機。

韓國頂級視效製作者李庸基,是《東方不敗》與《黃飛鴻》的影迷。

他回應施南生說:

「我是看了你們的電影,才影響到我參與電影,如果你願意的話,我就幫你扛了這一次。」

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由此,《狄仁傑之通天帝國》才終於成型,幫徐克成功開辟出更大的內地市場。

這樣的情況一次次發生著。

坊間流傳著施南生2017年在柏林電影節拿下金攝影機獎(表彰對電影事業有特殊貢獻的個人或機構)時,對前夫徐克表達的感謝:

「我真的要感謝徐克,因為他從來未真正明白我在說什麼。我說,我們沒有預算了,他聽不懂;我說,我們這樣的拍法是完不成這部電影的,他也不明白。

正因為他永遠聽不懂我的話,才使我成為了比我自己預想中更出色的一名製片人。」

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這樣互相較勁的狀態早已成默契。

即便2014年宣布離婚,施南生仍是徐克電影的專屬製片。

事過後她也不曾口出一句惡言,相當體麵。

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事實上,施南生極少在公眾場合談論情感問題。

她並不喜歡談論私事,僅有的幾次回應也都十分大方。

麵對徐克早年層出不窮的緋聞,她說:

「我知的,都不是事實。我不知的,就不知了。」

1996年,媒體瘋傳施南生因不堪徐克濫情遠走相逼。

二人相戀十五載終於拿到一紙婚書,她對此回應:

「不是為了討承諾,隻是出於對徐克的關愛。」

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任何時候,施南生都姿態優雅從未失控,隻有鮮少幾次「露出馬腳」。

某屆亞洲電影大獎頒獎典禮上,施南生意外收到徐克的公開感謝。

她肉眼可見的開心,背過身去掩飾失控的表情。

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在林青霞所書《鏡前鏡後》《窗裏窗外》中。

施南生是讓眾女星頓感自身暗淡渺小的氣場靚女。

在徐克麵前卻要操心照顧他吃芒果前要擦手這樣的瑣事。

會因無法與徐克過結婚紀念日而落淚,知曉徐克的情感傳聞時會傷心,又說服自己「把他當家人」。

情到濃時甚至說出:

「徐克是個藝術家,他需要火花,如果有一天有個女人可以帶給他火花和創作上的靈感,我會為徐克高興。」

看上去,施南生確如同金庸所說:

「她是百分百的癡情女子,將自己奉獻給她心中的才子。」

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也因這種種旁人口中所說的愛情證據。

施南生成了輿論中成就徐克又慘遭拋棄的可憐女人。

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但,諷刺之處就在這。

在施南生協助徐克開辟事業時,有人讚揚她的忠貞與深情。

她出眾的能力被視作為丈夫「打天下」的利器,成功的事業成了她豐厚的嫁妝。

而男人的愛一旦消失或轉移,女性自身的價值也被剝奪,甚至還會要求反思己身。

「是不是施南生太強大了,讓徐克自卑了?」

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在這樣的評價體係裏,憑實力打拚來的成績因「沒有為徐克生下子女」幫她留住丈夫而變得更加可悲。

如果再青春不複,那就徹底「晚景淒涼」。

說到底,還是「得到男性的愛」當成了判別女性人生價值的最高標準,將生育當成女性人生中的最終使命。

這是輕視。

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在眾多品鑒二人愛情婚姻的說法中,很少人撥開社會附加價值去看施南生。

或許她確是因徐克接觸電影產業,但她個人同樣熱愛電影

施南生家境富裕,七八歲時便經常跟母親一起去影院看電影,鑄就了光影底色的童年。

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婚姻的結束也並未影響她對電影的態度。

正是因為電影之於她遠不隻是為了「捧徐克」。

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將其個人價值局限在婚姻子女問題上,更是可笑。

施南生曆經香港電影的沉浮與內地電影市場的崛起,對整個行業有著精準深刻的認識。

她洞悉電影市場的諸多問題,源於內地電影商業化的激速進程

大量的資金流動,卻沒有完善的電影工業承接,難免生出畸形。

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對此,她沒有停下腳步。

一方麵,效仿國外成熟的工業製作和管理方式,助華語電影製作規範化。

一方麵,提攜更多電影專業人才入行,為行業注入新生力量。

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她扶持藝術電影,有目的地豐富華語電影種類。

而並非一味以市場為導向千篇一律地製作商業電影。

「好電影我可以不賺錢。」

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同時利用自身影響力,在國際上拓展華語電影的輻射力度。

如今七十一歲,仍然以製片人身份活躍在電影背後。

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施南生的婚姻值不值得,沒人能替當事人下定論。

愛過人,不是什麼丟臉的事,也無分輸贏。

但最重要的是,施南生在自己熱愛的領域創造出了無可取代的價值。

這一切值得被看見,值得被講述。

值得讓人丟掉「可憐」的眼鏡。

看到這份可敬

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發布於:上海

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